ARTE RENACENTISTA ARQUITECTURA RELIGIOSA Iglesias: Planta de salón o hallenkirchen De una nave: Con ábside poligonal Con ábside recto CIVIL Ayuntamientos y hospitales Palacios Obras de ingeniería ESCULTURA Monumental Retablística Exenta PINTURA ARTES DECORATIVAS Bordaduría Platería

ARQUITECTURA RELIGIOSA IGLESIAS DE PLANTA DE SALÓN IGLESIAS DE UNA NAVE Saviñán, Monterde, Campillo de Aragón, Tobed, Fuentes de Jiloca, Ariza, Ibdes

Ibdes Ibdes. Iglesia de San Miguel Arcángel (1517-1539). Martín Camacho (1517), Rodrigo Marrón (1526), cantero soriano.

Ariza Ariza. Iglesia de Santa María. Martín del Campo, cantero, 1527-30; Juan Durango (cantero), 1547. Fecha en portada de 1555.

Fuentes de Jiloca Iglesia(1574-1581). Traza del moro Gabriel Mecot. Capitulación con Juan Marrón, maestro que contaba por entonces con la cuadrilla: Francisco Marrón, Juan de Cumista y Juan de Mendizabal

Tobed Tobed. Iglesia de San Pedro Apóstol. Juan de Campos, 1579. Hastial

Tobed Tobed. Iglesia de San Pedro Apóstol. Juan de Campos, 1579. Interior hacia el ábside.

Campillo de Aragón Campillo de Aragón. Iglesia. Ábside. Juan de Argos, 1596-1605 y Pedro de Mayora, desde 1599.

Campillo de Aragón Campillo de Aragón. Iglesia (1596-1605). Interior. Juan de Argos y Pedro de Mayora

Monterde Monterde. Iglesia (1593). Pedro de Letra y Martín Egurza y el cantero Francisco Setién.

Monterde Monterde. Iglesia (1593). Pedro de Letra, Martín Egurza y Francisco Setién. Capilla del Santo Rosario.

Saviñán Saviñán. Iglesia de la Señoría. Juan de Campos. Facahda y torre

Saviñán Saviñán. Iglesia de la Señoría. Juan de Campos. Cabecera

ARQUITECTURA CIVIL Torrijo de la Cañada, Berdejo, Belmonte de Gracián, Torrelapaja, Calatayud, Saviñán, Sisamón, Orera, Munébrega, Malanquilla

Torrijo de la Cañada Torrijo de la Cañada. Ayuntamiento

Berdejo Berdejo. Ayuntamiento

Belmonte de Gracián Belmonte. Actual Casa parroquial

Torrelapaja Torrelapaja. Hospital de San Millán

Calatayud Calatayud. Puerta Terrer

Calatayud Calatayud. Arco de San Miguel. En el interior pinturas del siglo XVI sobre el Diluvio Universal

Saviñán Saviñán. Señoría. Barrio edificado a costa de la comunidad de aldeas tras la riada del Jalón.

Sisamón Sisamón. Fuente, 1506. Moro

Orera Orera. Fuente vieja. Escudo del municipio

Munébrega Munébrega. Fuente.

Calatayud Calatayud. Fuente de los ocho caños, 1598.

Calatayud Calatayud. Puente del Algar sobre el Jalón. Juan de Talavera

Malanquilla Malanquilla. Molino de viento

ESCULTURA MONUMENTAL Calatayud

Calatayud Colegiata de Santa María. Portada. 1525, siendo obispo Gabriel Ortí. Juan de Talavera y Esteban de Obray. En alabastro de Fuentes de Jiloca. Restauración 1902-06 del Arquitecto Ricardo Magdalena (incluida la reja protectora) y ejecución escultórica de Dionisio Lasuén

Calatayud Colegiata de Santa María. Puertas. 1525-26. Esteban de Obray. Restauradas en el Taller de los Albareda de Zaragoza en 1917. Madera de roble y nogal. Divididas en dos calles correspondientes a ambas hojas por medio de tres series de balaustres superpuestos y en tres pisos separados por entablamentos. Motivo principal de la decoración en los dos primeros pisos son los grutescos a candelieri, mientras que en el tercero en dos paneles se representa a una Anunciación.

ESCULTURA RETABLÍSTICA Aniñón, Sediles, Ibdes, Olvés, Paracuellos de Jiloca, Sisamón, Velilla de Jiloca, Monterde

Aniñón Iglesia NªSª del Castillo. Retablo Mayor. 1525-1530. Atribuido a Gabriel Joli la escultura y a Esteban de Obray la mazonería

Aniñón Aniñón. Iglesia de NªSª del Castillo. Retablo Mayor. Calle central y laterales. Atribuido a Gabriel Joli.

Sediles 525-30. Iglesia de la Exaltación de la Cruz. Retablo Mayor, comprada a San Juan de Vallupié de Calatayud. Talla del Bautista en San Juan el Real de Calatayud. Damián Formént y Juan de Moreto.

Sediles Iglesia de la Exaltación de la Cruz. Retablo Mayor. Profeta Isaías, en el banco del retablo. Damián Forment y Juan de Moreto. Pinturas de Pietro Morone

Ibdes Iglesia de San Miguel. Retablo Mayor. 1555-1565. Pedro Moreto y Juan Martínez de Salamanca, Juan de Bayarte. Unos meses después muere Pedro Moreto. Página siguiente: Banco con el Descendimiento y dos figuras entre columnas. Juan Martínez de Salamanca.

Ibdes

Olvés Iglesia parroquial. Retablo Mayor. 1558: Se contrata a Pietro Morone y Gonzalo Villapedroche para pintar y dorar la obra y se le pide (Gabriel de Joly ?) a Juan Martínez de Salamanca que termine las parte que todavía no lo estaban.

Olvés Olvés. Iglesia parroquial. Retablo Mayor. Juan Martínez de Salamanca

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo Mayor. (1550-57). Atribuido a Joly y Juan Martínez de Salamanca. H. 1550. La mazonería está cuajada de ornamentación plateresca: emplea grutescos, sartas de frutas, casetones, nichos, hornacinas, frontones, columnas abalaustradas y cuantos temas utiliza el estilo plateresco. Combina casetones con tablas pintadas con las que cobijan esculturas o grupos. En el banco, las esculturas, todas exentas, son de los evangelistas, padres de la Iglesia y profetas. El centro del monumental retablo (tiene, aparte del banco con trece compartimentos, cinco calles con cuatro pisos y doble remate formado por cuatro nichos) está ocupado por la escultura de San Miguel, flanqueado en las hornacinas contiguas por las de San Juan Evangelista y San Juan Bautista. La imagen de San Miguel sigue el tipo de Forment, pero no el del retablo de San Miguel de los Navarros de Zaragoza, sino más bien del de San Miguel de la Catedral de Jaca La calle central, hasta el remate inclusive, está toda ocupada por esculturas, y sobre el San Miguel hay un grupo de la Coronación de la virgen, de composición torpe de figuras enanas. Más arriba, un grupo de ángeles adorando el Sacramento con el expositor aragonés, y por último, en el coronamiento, Cristo crucificado entre la Virgen y San Juan

Paracuellos de Jiloca

Paracuellos de Jiloca Iglesia Parroquial de San Miguel Arcángel. Retablo Mayor. Esculturas y mazonería.

Sisamón Iglesia Parroquial. Retablo Mayor. Siglo XVIII Con paneles y esculturas del anterior retablo del XVI obra de Juan Martínez de Salamanca

Sisamón Iglesia Parroquial. Retablo Mayor. Escultura de un profeta reaprovechada del siglo XVI. Manierismo. Contratado por Juan Martínez de Salamanca la parte escultórica y la pictórica por Juan Catalán

Velilla de Jiloca Retablo del Nombre de Jesús. Relieve de la Huída a Egipto. Pedro Martínez de Salamanca. Esgrafiado. 1596, Francisco Ruiseco se contrata para dorar y pintar el retablo y las puertas.

Velilla de Jiloca Iglesia parroquial. Retablo del Nombre de Jesús. Pedro Martínez de Salamanca. Talla de San Esteban.

Monterde Monterde. Iglesia. Retablo Mayor. Talla de San Andrés. Jaime Viñola y Bastida, 1630

ESCULTURA EXENTA Villafeliche Arándiga

Villafeliche Iglesia parroquial de San Miguel Arcángel. Virgen del Oro. 1526-1527. Gabriel Joly. Pieza del retablo encargado por Juan de Luján, maestresala del arzobispo Juan II de Aragón (1520-1530), en 1526 a Gabriel Joly. Poderosa volumetría corporal, rostro ovalado con amplia frente o el recurso del drapeado a base de pliegues amplios y sin apenas curvas, características todas deudoras de la imaginería del Gotico final en los Países Bajos meridionales y las regiones francesas limítrofes. Estos elementos se integran con naturalidad en un sistema compositivo más avanzado, de raigambre renaciente y, sin duda, aprendido a la sombra de Damián Forment, que les otorga un acusado acento de romanidad. Policromía: importancia del oro

Arándiga Iglesia Parroquial de San Martín de Tours. Inmaculada Concepción. Madera policromada. Talla del siglo XVI. Corona de plata de tipo imperial del siglo XVII.

PINTURA DE RETABLOS Jaraba, Arándiga, Paracuellos de Jiloca, Ibdes, Maluenda

Jaraba Ermita de NªSª de Jaraba. Retablo de la caridad de la Virgen a San Bernardo. En julio de 1539 Juan de Heredia (mazonero) firma una capitulación con Domingo Jaraba, canónigo de Nuestra Señora de la Peña de Calatayud para hacer un retablo para la ermita de Nuestra Señora de Jaraba. Pintura atribuida a Jerónimo Cosida hacia 1550, en óleo sobre lienzo. (La última obra conocida de Cosida es el retablo de Fray Antonio García , Obispo de Utica, hijo de Valtorres, para su capilla funeraria en esa iglesia, que se vendió en 1963 y hoy se encuentra en la iglesia de San Juan del Hospital de Valencia). Las pinturas del banco en óleo sobre tabla al pintor Antonio de Plasencia (c. 1545-1550)

Jaraba

Arándiga Iglesia parroquial. Retablo de Nuestra Señora del Rosario. 1566. Encargado por esa cofradía de la localidad al pintor Martín de Tapia, vecino de Zaragoza. La mazonería quedaba a cargo del escultor Jerónimo de Mora. En el retablo se aprovechó la talla gótica del siglo XV de la Virgen con el Niño, para colocarla como titular en el óvalo central de la gran tabla principal dorada. La hornacina está rodeada por los quince Misterios del Rosario pintados en diferentes colores en medallones unidos por un rosal de ramos entrelazados y por ciento cincuenta cuentas. La rosa es el emblema por excelencia de la Virgen del Rosario y simboliza los atributos morales propios de María: pudor, modestia, y virginidad, mientras que el rosario, con los misterios, será la manifestación a María y el camino de la salvación. Las escenas siguen el orden de los misterios en el rezo del santo rosario: gozosos, dolorosos y gloriosos; el ciclo se inicia con la Anunciación y finaliza con la Coronación de la Virgen. En esta gran tabla central hay dos ángeles músicos en la zona inferior y el mismo número de ángeles con rosarios en las manos en la parte superior. Santo Domingo de Guzmán y Santa Catalina de Siena, pintados en las dos tablas laterales y cuyas imágenes quedan cobijadas por sendos medallones con los bustos de San Pedro y San Pablo, completan el programa iconográfico del retablo. Las escenas están inspiradas en grabados italianos y de Alberto Durero, interpretados según modelos rafaelescos.

Arándiga

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo Mayor. 1552-1557. Pietro Morone. Con las puertas cerradas se puede contemplar la escena del Descendimiento, pintada con una paleta rica de colores, que es copia literal del mismo tema pintada por el italiano Daniel Volterra, junto a la también imponente Resurreción, en la zona correspondiente al cuerpo, mientras en el banco lucen la Resurrección de Lázaro, la Última Cena y el Lavatorio. En el retablo donde Morone contó con una importante ayuda de colaboradores, los temas se dedican a la Pasión en el banco, a temas marianos a la parte del Evangelio del cuerpo y a escenas de San Miguel en el lado contrario. En estas pinturas además de inspirarse el pintor en modelos talianos lo hace también en grabados del alemán Alberto Durero. Esculturas del banco fueron robadas por Erik el Belga

Paracuellos de Jiloca

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo Mayor (1552-57). Sarga de la Anunciación. Pietro Morone. 1552. Deriva de los frescos ejecutados por Perino del Vaga en la capilla Pucci de Santa Trinita dei Monti de Roma. Morone se encuentra en 1552 avencidado en Paracuellos de Jiloca para acometer los trabajos en esta localidad destinados a la iglesia parroquial y a la ermita de Santa María. El monumental retablo de San Miguel de la parroquia, con una veintena de tablas y sus impresionantes puertas de lienzo, estaba acabado en 1557. Estas últimas, de gran calidad, revisten gran interés porque en ellas Morone plantea los modelos de la pintura de Roma posterior a 1527 y se colocan entre las composiciones más novedosas de la pintura española de la época. Abiertas las puertas, podemos ver en la zona superior el Nacimiento de la Virgen y la Anunciación y en la inferior Caín y Abel ofreciendo sacrificios, la Creación de Eva, la Tentación y la muerte de Abel

Paracuellos de Jiloca

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo Mayor. 1552-57. Sarga del Nacimiento de la Virgen. Recuerda a la atmósfera del tema obrado por Sebastiano del Piombo para el altar de la Capilla Chigi en Nuestra Señora del Popolo en Roma

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo Mayor.1552-57. Puerta. Creación de Eva. Modelos miguelangelescos.

Ibdes Ibdes. Iglesia San Miguel Arcángel. 1555-65. Retablo Mayor, puertas. Pietro Morone

Ibdes Ibdes. Iglesia San Miguel Arcángel. Retablo Mayor, puertas. Sarga de la Creación de Eva. Pietro Morone

Paracuellos de Jiloca Ermita de Santa María. Retablo de San Miguel Arcángel. Hacia 1557, cuando está trabajando en el retablo mayor de esa localidad. Atribuido sin duda a Pietro Morone, introductor de los modelos de Miguel Ángel en la comarca. Pinta el tema del Juicio Final como en las puertas del retablo de Ibdes, pero la falta de espacio hace que las composiciones resulten más comprimidas. Tabla central. San Miguel venciendo al demonio mientras pesa las almas. Pietro Morone, h. 1557. (página siguiente)

Paracuellos de Jiloca

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo de San Roque. Anónimo. El retablo es del siglo XVI. Su mazonería sencillísima. En el banco las pinturas de los Evangelistas y el Santo Entierro en el centro. La calle principal la ocupa la pintura del titular, San Roque, rodeado de cuatro escenas de la vida de Cristo y en el remate el Calvario. Se ignora el autor de este retablo, pero fue un buen artista, muy italianizante, de mediados del siglo XVI

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo de Santiago Apóstol. Banco: Evangelistas (San Lucas y San Marcos) y el enterramiento de Cristo.

Paracuellos de Jiloca Iglesia de San Miguel Arcángel. Retablo de la Asunción de la Virgen. Retablo en restauración. Tabla de Jesús Resucitado

Maluenda Iglesia de las Santas Justa y Rufina. Retablo de la Vera Cruz. Atribuido a Pietro Morone, por lo menos la tabla central, es seguro que en él intervino el pintor bilbilitano Miguel de Celaya, en 1583, que lo completaría. La mazonería la contrata el entallador Pedro Martínez junto a Celaya.

PINTURAS Codos

Codos Iglesia de María Magdalena. Pintura al óleo sobre lienzo, procedente de un retablo, de María Magdalena. Atribuidas al pintor flamenco Rolán de Mois hacia 1580. La composición fue un modelo de éxito en la producción del pintor dado que realiza una réplica exacta en el retablo navarro de Fitero (1590). Mois hace una adaptación de la versión de Tiziano. La bella pintura de Magdalena es una imagen emotiva que por su iconografía recoge la idea de meditación y penitencia propugnadas por la Contrarreforma. La obra presenta contactos con el prototipo creado por Tiziano de la Magdalena penitente, de la que el mismo artista italiano hizo numerosas réplicas. Mois pudo conocer el modelo a través de un grabado de Cornelius Cort de 1566, que reproduce el original de Tiziano. El volumen del cabello de la santa se logra con toques sueltos e independientes de blanco, las carnaciones son claras y el vestido es de tonos grises-blancos, mientras las rocas del fondo se modelan con juegos de luces y sombras

Codos

Codos. Iglesia de María Magdalena. Pintura al óleo sobre lienzo, para un retablo, que representa a San Juan Bautista. Atribuida a Rolán de Mois y pintada hacia 1580. Mois hace una adaptación de la versión pintada por Tiziano, el maestro veneciano, del lienzo del Bautista para el Monasterio de el Escorial. San Juan presenta un colorido a base de grises y negros en el vestido y verdes y ocres en el paisaje, donde la pincelada es de trazo muy suelto y el pigmento se emplea muy diluido

BORDADURÍA Belmonte de Gracián

Belmonte de Gracián Belmonte de Gracián. Iglesia de San Miguel Arcángel. Casulla. Domingo Sisamón o de Alonso Morales, Último tercio del siglo XVI.

Belmonte de Gracián Belmonte de Gracián. Iglesia de San Miguel Arcángel. Capa

PLATERÍA Tobed Villalengua Calatayud Nuévalos Miedes Codos

Tobed Tobed. Ermita de Nuestra Señora de Tobed. Templete del icono de la Virgen. Punzón bilbilitano. Plata en su color y sobredorada. Icono de 1400, regalo del rey Martín I. Escuela italiana de Siena.

Tobed Tobed. Ermita de NªSª de Tobed- Cruz procesional.

Nuévalos Nuévalos. Iglesia parroquial. Lignum crucis

Miedes Miedes. Convento de la Concepción y San Blas.Reverso y anverso

Codos Codos. Iglesia de Santa María Magdalena. Cruz procesional

Calatayud Calatayud. Iglesia del Santo Sepulcro. Cruz procesional

Calatayud Calatayud. Igleisa de San Pedro de los Francos. Jerónimo de la Mata. Maza y candelabro.

Villalengua Villalengua. Iglesia parroquial. Custodia procesional. Del platero zaragozano.