Calatayud. Iglesia del Santo Sepulcro. Exterior. 1613-20. Arquitecto: Gaspar de Villaverde. Prior Juan de Palafox. Templo de tres naves, más amplia la central, crucero no resaltado en planta y un profundo presbiterio que sirve para acoger el coro. Se cubren las naves con bóveda de cañón con lunetos la central y de aristas las laterales, y el crucero con cúpula de media naranja sobre pechinas, con tambor y linterna. Al exterior presenta una sólida fábrica de ladrillo, con una fachada de tres cuerpos, más alto el central y unido a los laterales por medio de aletones, flanqueada por dos torres de planta cuadrada con remates dos cuerpos más, octogonal el primero y cilíndrico con chapitel el superior. El plan del templo sigue claramente el modelo renacentista difundido por todo el mundo católico a partir del Gesù de Vignola. La decoración que recibe el edificio es muy simple y heredera directa de la sencillez del estilo manierista de El Escorial. Al exterior, algunos juegos de líneas rectas animan el aspecto de los muros, en los que se recoge la gracia de la decoración en ladrillo tradicional en Aragón. En el interior ocurre lo mismo, los elementos constructivos no se ven alterados por fórmulas decorativas y las yeserías son sobrias, geométricas, resueltas con motivos lineales como casetones o puntas de diamante.

Calatayud. Iglesia de San Juan el Real. Comenzada a construirse en 1597 con la ayuda de su fundador Rodrigo Zapata, limosnero de la Seo de Zaragoza. Fachada. Pilastras, pináculos, frontones, juegos de luces y colores. La fachada realizada en ladrillo sobre zócalo de sillería, como el resto del templo, está dividida en dos cuerpos rematados en su eje central por un frontón curvo y otro triangular. Además, las cornisas y los pináculos con remates de bolas y labrados en piedra caliza blanca contrastan cromáticamente con el conjunto de planos resaltados de ladrillo rojo. La puerta de acceso procede de un templo anterior, dadas sus características renacientes. Consta de dos columnas abalaustradas de orden jónico que apoya sobre el basamento y una hornacina con una estatua de San Juan sobre el dintel que las cierra (1774-77)

Calatayud. Iglesia de San Juan el Real. Crucero, cúpula, capillas y tribunas. Interior. Comenzada en 1597, pero en construcción durante más de siglo y medio. La torre se acabó entre 1774-77, con cargo a un legado de mosén José Jimeno, beneficiado de Ateca. Plan en cruz latina y capillas entre los contrafuertes comunicadas entre sí, sobre las que descansa una tribuna abierta a la nave central por ventanas con dos arcos de medio punto separados por un parteluz. La nave y los brazos del crucero se cierran con bóveda de lunetos, estando decorados los tres tramos de la nave con motivos vegetales, muy recargados y de cuyo centro penden angelillos. El presbiterio es de cabecera recta y se cubre con una bóveda a modo de gran concha o venera. El crucero se cierra con cúpula con linterna, sobre pechinas, que están decoradas al óleo sobre lienzo, representando a los cuatro padres de la iglesia.

Cetina. Iglesia parroquial de San Juan Bautista. Exterior. Siglo XVII. Planta de cruz latina con tres naves, siendo más ancha y alta la central, con cabecera plana. El encuentro de la nave central con el crucero se cubre con una cúpula semiesférica apoyada sobre pechinas, con falsa linterna. Los cuatro tramos de la nave central se cubren con bóvedas de lunetos separados por arcos fajones de medio punto, algo rebajados. Todos estos elementos se encuentran profusamente decorados de pinturas barrocas con motivos religiosos y florales, que tienen una buena calidad. La fachada de los pies está inacabada, pues parece que en el lado de la Epístola iba a ir una torre.

Calatayud. Colegiata Santo Sepulcro. Retablo de la Entrada de Jesús en Jerusalén. 1658-1666. Por el escultor Bernabé de Jáuregui y el ensamblador José de Campos, y dorados por Miguel Colás y Juan Florén. En el banco la expulsión de los mercaderes del templo. Financiado por el canónigo Francisco Yago de Soria.

Alhama de Aragón. Iglesia parroquial de la Natividad de la Virgen. Retablo Mayor. Pedro Virto y Bernardo Ibáñez. 1657. Columnas salomónicas

Calatayud. Colegiata del Santo Sepulcro. Baldaquino. Escultor Félix Malo, 1768. Los retablos hacen de esta iglesia un caso único, al representarse en ellos el ciclo completo de la Pasión de Cristo. Los laterales son ocho, seis de ellos costeados por el prior Juan de Palafox, realizados inmediatamente después de concluirse la obra de la iglesia, y dos (los de la Entrada en Jerusalén y Jesús ante Caifás) por el canónigo Francisco Yago de Soria, terminados en 1666, pero siguiendo la misma tipología y estilo. Los más antiguos se atribuyen a Francisco del Condado y Juan de Velasco, y su pintura y dorado a Francisco Florén; los más modernos están documentados como obras del ensamblador José de Campos, el escultor Bernabé de Jáuregui y los doradores Miguel Colás y Juan Florén. Estos retablos podemos clasificarlos como protobarrocos. El ciclo de los retablos se completa con el monumental baldaquino que preside la iglesia y sirve de separación de ésta con el coro. Construido a mediados del siglo XVIII por el escultor bilbilitano Félix Malo, constituye una estructura plenamente barroca, teatral, realizada en mármoles y madera dorada. La magnífica imagen de Jesús está flanqueada por las tallas de José de Arimatea y Nicodemo. El conjunto está coronado por una imagen del resucitado y completado por cuatro ángeles que lo rodean, portando símbolos alusivos al Misterio de la Muerte y Resurrección: una columna, una cruz, el sudario y la losa del sepulcro. El acceso al coro se realiza por dos puertas laterales a ambos lados del templete, con relieves que representan a las Santas Mujeres. En el coro encontramos una sillería contratada en 1640 a los ensambladores Pedro Virto y Bernardino Vililla.

Miedes. Convento de la Inmaculada Concepción y San Blas. Inmaculada napolitana. Segunda mitad del siglo XVIII. Dinamismo debido al movimiento que traza el manto y la curvatura del cuerpo. La Virgen es de una delicada belleza que se evidencia en unas facciones aniñadas, la típica policromía rococó de las carnaciones acharoladas y el pelo natural

Calatayud.

Calatayud. Iglesia de San Juan el Real. José Luzán, c. 1756-59. Óleo sobre lienzo. Posiblemente fue encargada por la familia Pignatelli para la iglesia de la Virgen del Pilar de Calatayud, que se convirtió en parroquia de San Juan el Real al trasladarse aquí en 1770, desde su ruinoso edificio, la parroquia de San Juan de Vallupié, ya que la iglesia se había quedado sin uso a causa de la expulsión de los jesuitas en 1767. La Virgen presenta el tocado característico de Luzán, así como el pañuelo anudado al pecho y el pliegue horizontal del manto sobre la rodilla derecha algo avanzada, estilemas de este pintor. El Espíritu Santo ocupa la parte superior del cuadro, adonde se dirige la mirada. Elemento original de la bola del mundo y el ángel que sostiene el cetro, referencia a la realeza de María o el que indica con el dedo una estrella haciendo referencia a la Stella Maris. Además: luna creciente, la rosa, el espejo sin mancha, la azucena, el lirio y la palma. Se enmarca con un rico marco mixtilíneo con decoración rococó profusamente dorado.

Calatayud. Colegiata de Santa María. Inmaculada Concepción con las alegorías de la Sabiduría, la Matemática y la Arquitectura. Francisco Bayeu y Subías, c. 1759. Óleo sobre lienzo. De perfil mixtilíneo. Fue encargado por el Seminario de Nobles de Calatayud, erigido por los jesuitas en 1752. Apoyada sobre la esfera armilar y no sobre el globo terráqueo habitual. Momento de la Encarnación

Calatayud. Iglesia de San Juan el Real. Pechina. S.Jerónimo. Atribuida a Francisco de Goya, 1766. öleo sobre lienzo. San Jerónimo.

Montón.

Calatayud..

El Frasno.

El Frasno.

ARTE BARROCO EN LA COMUNIDAD DE CALATAYUD

ARQITECTURA RELIGIOSA Calatayud, Munébrega, Carenas. Villarba de perejiles, Sediles, Ruesca, Maluenda, Miedes

Iglesia del Santo Sepulcro Calatayud. 1613-20. Arquitecto: Gaspar de Villaverde. Prior: Juan de Palafox. Templo de tres naves, más amplia la central, crucero no resaltado en planta y un profundo presbiterio que sirve para acoger el coro. Se cubren las naves con bóveda de cañón con lunetos la central y de aristas las laterales, y el crucero con cúpula de media naranja sobre pechinas, con tambor y linterna. Al exterior presenta una sólida fábrica de ladrillo, con una fachada de tres cuerpos, más alto el central y unido a los laterales por medio de aletones, flanqueada por dos torres de planta cuadrada con remates dos cuerpos más, octogonal el primero y cilíndrico con chapitel el superior. El plan del templo sigue claramente el modelo renacentista difundido por todo el mundo católico a partir del Gesù de Vignola. La decoración que recibe el edificio es muy simple y heredera directa de la sencillez del estilo manierista de El Escorial. Al exterior, algunos juegos de líneas rectas animan el aspecto de los muros, en los que se recoge la gracia de la decoración en ladrillo tradicional en Aragón. En el interior ocurre lo mismo, los elementos constructivos no se ven alterados por fórmulas decorativas y las yeserías son sobrias, geométricas, resueltas con motivos lineales como casetones o puntas de diamante.

Calatayud

Calatayud Calatayud. Colegiata del Santo Sepulcro. Interior de la cúpula. Gaspar de Villaverde.

Munébrega Munébrega. Iglesia parroquial de San Félix. Fachada con dos torres. Profunda remodelación barroca de la antigua iglesia del siglo XIV.

San Juan el Real Calatayud. Comenzada a construirse en 1597 con la ayuda de su fundador Rodrigo Zapata, limosnero de la Seo de Zaragoza. Fachada. Pilastras, pináculos, frontones, juegos de luces y colores. Realizada en ladrillo sobre zócalo de sillería, como el resto del templo, está dividida en dos cuerpos rematados en su eje central por un frontón curvo y otro triangular. Además, las cornisas y los pináculos con remates de bolas y labrados en piedra caliza blanca contrastan cromáticamente con el conjunto de planos resaltados de ladrillo rojo. La puerta de acceso procede de un templo anterior, dadas sus características renacientes. Consta de dos columnas abalaustradas de orden jónico que apoya sobre el basamento y una hornacina con una estatua de San Juan sobre el dintel que las cierra (1774-77)

Calatayud

Calatayud Calatayud. Iglesia de San Juan el Real. Exterior con cúpula y tejados de colores y torre acabada en 1777.

Calatayud Iglesia de San Juan el Real. Crucero, cúpula, capillas y tribunas. Interior: Comenzada en 1597, pero en construcción durante más de siglo y medio. La torre se acabó entre 1774-77, con cargo a un legado de mosén José Jimeno, beneficiado de Ateca. Planta en cruz latina y capillas entre los contrafuertes comunicadas entre sí, sobre las que descansa una tribuna abierta a la nave central por ventanas con dos arcos de medio punto separados por un parteluz. La nave y los brazos del crucero se cierran con bóveda de lunetos, estando decorados los tres tramos de la nave con motivos vegetales, muy recargados y de cuyo centro penden angelillos. El presbiterio es de cabecera recta y se cubre con una bóveda a modo de gran concha o venera. El crucero se cierra con cúpula con linterna, sobre pechinas, que están decoradas al óleo sobre lienzo, obra de Goya, representando a los cuatro padres de la iglesia.

Cetina: San Juan Bautista Iglesia parroquial de San Juan Bautista. Exterior: Siglo XVII. Planta de cruz latina con tres naves, siendo más ancha y alta la central, con cabecera plana. El encuentro de la nave central con el crucero se cubre con una cúpula semiesférica apoyada sobre pechinas, con falsa linterna. Los cuatro tramos de la nave central se cubren con bóvedas de lunetos separados por arcos fajones de medio punto, algo rebajados. Todos estos elementos se encuentran profusamente decorados de pinturas barrocas con motivos religiosos y florales, que tienen una buena calidad. La fachada de los pies está inacabada, pues parece que en el lado de la Epístola iba a ir una torre.

Cetina

Cetina Cetina. Iglesia parroquial. Cúpula. Interior. Pinturas murales de las capillas de Francisco Plano. 1697

Villalba de Perejiles Villalba. Iglesia de San Cristóbal. Siglo XVII. Interior hacia el altar

Sediles Sediles. Ermita Virgen del Villar. Exterior rodeado de olivos centenarios

Sediles Siglo XVII-XVIII. Bóveda de lunetos con arcos fajones. Retablo rococó.

Ruesca Ruesca. Torre de la iglesia. Lenguaje mudéjar del ladrillo. Con aristas redondeadas.

Maluenda Maluenda. Convento de San José de carmelitas descalzas. Fachada principal. Fue construido en 1688-1698 por Manuel Gómez Revilla y Gregorio de Aguirre, menor.

Miedes Miedes. Convento de la Inmaculada Concepción y San Blas. Claustro. 1668-70, por Diego Mendoza y José Gassén Aznar.

ESCULTURA Calatayud, Alhama de Aragón, Villarroya de la Sierra, Carenas, Miedes

Calatayud Colegiata Santo Sepulcro. Retablo de la Entrada de Jesús en Jerusalén. 1658-1666. Por el escultor Bernabé de Jáuregui y el ensamblador José de Campos; dorados por Miguel Colás y Juan Florén. En el banco la expulsión de los mercaderes del templo. Financiado por el canónigo Francisco Yago de Soria.

Alhama de Aragón Iglesia parroquial de la Natividad de la Virgen. Retablo Mayor. Pedro Virto y Bernardo Ibáñez. 1657. Columnas salomónicas

Villarroya de la Sierra Iglesia parroquial. Retablo Mayor. Bernardo Ibáñez y sus hijos, según la traza de José de la Torre, 1674. Dobles columnas salomónicas, atlantes. Adaptación de las calles laterales a la cabecera poligonal de la iglesia.

Carenas Ermita de Santa Ana. Bernabé de Jaúregui, 1676.

Colegiata del Santo Sepulcro, Calatayud. BALDAQUINO Escultor Félix Malo, 1768. Los retablos hacen de esta iglesia un caso único, al representarse en ellos el ciclo completo de la Pasión de Cristo. Los laterales son ocho, seis de ellos costeados por el prior Juan de Palafox, realizados inmediatamente después de concluirse la obra de la iglesia, y dos (los de la Entrada en Jerusalén y Jesús ante Caifás) por el canónigo Francisco Yago de Soria, terminados en 1666, pero siguiendo la misma tipología y estilo. Los más antiguos se atribuyen a Francisco del Condado y Juan de Velasco, y su pintura y dorado a Francisco Florén; los más modernos están documentados como obras del ensamblador José de Campos, el escultor Bernabé de Jáuregui y los doradores Miguel Colás y Juan Florén. Estos retablos podemos clasificarlos como protobarrocos. El ciclo de los retablos se completa con el monumental baldaquino que preside la iglesia y sirve de separación de ésta con el coro. Construido a mediados del siglo XVIII por el escultor bilbilitano Félix Malo, constituye una estructura plenamente barroca, teatral, realizada en mármoles y madera dorada. La magnífica imagen de Jesús está flanqueada por las tallas de José de Arimatea y Nicodemo. El conjunto está coronado por una imagen del resucitado y completado por cuatro ángeles que lo rodean, portando símbolos alusivos al Misterio de la Muerte y Resurrección: una columna, una cruz, el sudario y la losa del sepulcro. El acceso al coro se realiza por dos puertas laterales a ambos lados del templete, con relieves que representan a las Santas Mujeres. En el coro encontramos una sillería contratada en 1640 a los ensambladores Pedro Virto y Bernardino Vililla.

Calatayud

Miedes Convento de la Inmaculada Concepción y San Blas. Inmaculada napolitana. Segunda mitad del siglo XVIII. Dinamismo debido al movimiento que traza el manto y la curvatura del cuerpo. La Virgen es de una delicada belleza que se evidencia en unas facciones aniñadas, la típica policromía rococó de las carnaciones acharoladas y el pelo natural

Calatayud Colegiata del Santo Sepulcro. Inmaculada napolitana. Fue traída de Roma en la segunda mitad del siglo XVIII. Madera policromada. Humanización de la imagen con cabello natural y ojos de cristal

PINTURA Calatayud Arándiga

Arándiga Arándiga. Iglesia parroquial. Adoración de los Reyes Magos. H. 1630. Círculo riberesco. Tenebrista, claroscuro.

Calatayud Iglesia de San Juan el Real. José Luzán, c. 1756-59. Óleo sobre lienzo. Posiblemente fue encargada por la familia Pignatelli para la iglesia de la Virgen del Pilar de Calatayud, que se convirtió en parroquia de San Juan el Real al trasladarse aquí en 1770, desde su ruinoso edificio, la parroquia de San Juan de Vallupié, ya que la iglesia se había quedado sin uso a causa de la expulsión de los jesuitas en 1767.

Calatayud Colegiata de Santa María. Inmaculada Concepción con las alegorías de la Sabiduría, la Matemática y la Arquitectura. Francisco Bayeu y Subías, 1759. Óleo sobre lienzo. De perfil mixtilíneo. Fue encargado por el Seminario de Nobles de Calatayud, erigido por los jesuitas en 1752. Apoyada sobre la esfera armilar y no sobre el globo terráqueo habitual. Momento de la Encarnación

Calatayud Calatayud. Iglesia de San Juan el Real. Pechina. Atribuida a Francisco de Goya, 1766. Óleo sobre lienzo. San Jerónimo.

Calatayud Iglesia de San Juan el Real. Puertas de armario, atribuidas a Francisco de Goya, h. 1766. La Inmaculada Concepción y San Íñigo de Oña, patrón de Calatayud.

PLATERÍA Calatayud Nuévalos Montón

Calatayud Iglesia del Santo Sepulcro. Naveta. Siglos XVII-XVIII.

Nuévalos Nuévalos. Iglesia parroquial. Cruz procesional. Siglo XVII.

Montón Iglesia parroquial. Cruz procesional. Francisco Ignacio Lúa (1731-50)

ORGANERÍA Calatayud

Calatayud Iglesia de San Juan el Real. Constructor Pascual Gonzalvo, 1753

ARTE NEOCLÁSICO EN LA COMUNIDAD DE CALATAYUD El Frasno Calatayud

El Frasno Iglesia. Fachada. Mandada construir por Isabel II.

El Frasno Iglesia de Nuestra Señora de las Peñas. Interior. Mandada construir por Isabel II.

Calatayud Calatayud. Plaza de toros. Arquitecto Mariano Medarde, 1877. Escultura del toro de Moreno Cutando, del 2000.

ARTE CONTEMPORÁNEO Calatayud

Calatayud Historicismo. Acuartelamiento militar (1919-1933)

Calatayud Casa de Ricardo Sánchez Cuenca. 1928. Estilo Neorenacentista. Este hotel fue diseñado por el arquitecto zaragozano Miguel Ángel Navarro Pérez.

Calatayud Fachada superpuesta de la Estación de Ferrocarril. 2000. Aluminio y cristal.

Calatayud Museo de Calatayud. Gonzalo Urbizu