Don Quijote, Pablo Picasso

EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA “Cuántas veces, Don Quijote, por esa misma llanura, en horas de desaliento así te miro pasar… y cuántas veces te grito: Hazme un sitio en tu montura y llévame a tu lugar; hazme un sitio en tu montura caballero derrotado, hazme un sitio en tu montura que yo también estoy cargado de amargura y no puedo batallar.” León Felipe

Una aproximación a su época, su proceso de elaboración y sus temas principales

LA ÉPOCA: TRANSICIÓN ENTRE RENACIMIENTO Y BARROCO RENACIMIENTO BARROCO armonía de fondo y de forma; desequilibrio entre fondo y forma; simetría, coordinación, multiplicidad; asimetría, subordinación, unidad en la multiplicidad; estatismo; dinamismo; valoración de la antigüedad clásica; valoración de lo medieval sin olvido de lo grecorromano; lenguaje escogido, pero natural; lenguaje artificioso; selección de recursos estilísticos; intensificación y acumulación de recursos; simplicidad: claridad absoluta complejidad: difícil claridad optimismo vital. desengaño vital.

LA ÉPOCA: TRANSICIÓN ENTRE RENACIMIENTO Y BARROCO RENACIMIENTO armonía de fondo y de forma simetría, coordinación, multiplicidad; estatismo; valoración de la antigüedad clásica; lenguaje escogido, pero natural; selección de recursos estilísticos; simplicidad: claridad absoluta optimismo vital. BARROCO desequilibrio entre fondo y forma; asimetría, subordinación, unidad en la multiplicidad; dinamismo; valoración de lo medieval sin olvido de lo grecorromano; lenguaje artificioso; intensificación y acumulación de recursos. complejidad: difícil claridad desengaño vital.

Pintura renacentista Pintura barroca (“Madonna Copwer”, Rafael) (“Deposición”, Caravaggio)

BARROCO CORRIENTE CULTURAL QUE SE REFIERE A TODAS LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE (PINTURA, ESCULTURA, LITERATURA, ARQUITECTURA). NACE EN ITALIA Y ABARCA DESDE LAS ÚLTIMAS DÉCADAS DEL SIGLO XVI HASTA FINES DEL SIGLO XVII. ARTE QUE PROCEDE POR ACUMULACIÓN Y NO POR SÍNTESIS. ARTE DE LA CONTRARREFORMA

CERVANTES: SU VIDA

Nació en Alcalá de Henares (1547) Estudió en Córdoba, en Sevilla y, más tarde, en Madrid y Salamanca. Su padre, Rodrigo de Cervantes, fue un modesto cirujano.

En 1571, participó en la victoria naval española de Lepanto contra los turcos bajo el mando de don Juan de Austria. Herido, pierde el uso de la mano izquierda, de allí su apodo, "el manco de Lepanto."

Entre 1575-1580 fue prisionero en Argel. Trata de escaparse 4 veces (“Historia del cautivo," DQ I, 39-42). Sus captores piden un rescate altísimo porque Cervantes lleva cartas de recomendación de don Juan de Austria, y los piratas creen equivocadamente que la familia de Cervantes es rica y poderosa.

En 1580 fue rescatado por los frailes trinitarios. Regresó a España y buscó sin éxito un cargo real. Pobreza y constantes viajes por el sur de España. En los 80 escribió comedias para el teatro, pero no puede competir con la enorme popularidad de las comedias del joven Lope de Vega. Años más tarde ocupó un cargo como “comisario” ( recolector de impuestos) para la Armada Invencible. Por irregularidades económicas, sufrió nuevamente la cárcel. Allí gesta la primera parte de su obra cumbre.

Los últimos años de su vida son los de sus grandes obras: La Galatea, Primera y Segunda partes del Quijote, las Novelas ejemplares, Los trabajos de Persiles y Segismunda (póstuma). Murió el 23 de abril de 1616.

EL QUIJOTE DE LA MANCHA

GÉNESIS DE LA OBRA

Primera Parte (1605) El proceso de elaboración del Quijote fue muy complejo. El texto fue concebido, en un primer momento, como una novela corta, similar a las Novelas Ejemplares. Su gestación proviene de los años 1590 (en prisión). Algunos de los episodios intercalados son anteriores a la fecha de elaboración de la obra en su conjunto. La “Primera Parte” tuvo un gran éxito: rápidamente se imprimieron hasta seis ediciones de la obra, que fue traducida al inglés y al francés.

QUIJOTE APÓCRIFO En 1614, se publicó en Tarragona una continuación del Quijote: Segundo tomo del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha, de Alonso Álvarez de Avellaneda, seudónimo que oculta a un escritor cuya verdadera identidad desconocemos. Esta obra consta de 36 capítulos, divididos en tres partes. Narra la tercera salida del Quijote, en compañía de Sancho y de don Álvaro de Tarfe.

Segunda Parte (1615) Tras la publicación del Quijote apócrifo, Cervantes acelera el proceso de escritura de su Segunda Parte. La influencia del Quijote de Avellaneda se ve en varios aspectos: cambio de plan general de la obra, incorporación de personajes, menciones directas, etc. La diferencia fundamental entre estas dos obras radica, sin embargo, en el final del personaje central.

ESTRUCTURA DE LA OBRA Trama lineal: las aventuras del caballero y su escudero, a pesar de las interpolaciones, mantienen su linealidad. Construcción a lo “Borges”: en el texto hay un complejo sistema de mediaciones entre el autor y su obra. Novela summa: presencia de los géneros más importantes de la época como constitutivos del texto. Estructura de novela ensartada, interrumpida por interpolaciones narrativas (relatos enmarcados), articulados con la trama central por medio de diversos procedimientos: Manuscrito encontrado (“El curioso impertinente”); Relato de los protagonistas (“Historia del cautivo”); Relato de un narrador (“Historia de Marcela”).

Episodios intercalados (Primera Parte)

Episodios intercalados (Segunda Parte)

LA CUESTIÓN DEL AUTOR Primera Parte Capítulo 1, I: “En un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme…”. Narrador deficiente que simula desconocer todos los datos de su obra. Capítulo 9, I: Cervantes – personaje encuentra un manuscrito de un escritor árabe, Cide Hamete Benengeli. Un traductor morisco traslada al castellano el manuscrito árabe.

LA CUESTIÓN DEL AUTOR Segunda Parte Capítulo 1, II: la historia se abre con la consolidación de Cide Hamete Benengeli como narrador encargado de la obra. Capítulos 2,3 y 4, II: resumen de la Primera Parte (el Bachiller Sansón Carrasco les cuenta que su historia “ya andaba en libros”). Los personajes ya han leído la Primera Parte y “construyen” las aventuras para el Quijote. Aparecen como seres autónomos.

PARODIA DE LAS NOVELAS DE CABALLERÍA

EL TEMA DE LA LOCURA Primera salida (capítulos 1 a 6, I): desdoblamiento de la personalidad. Don Quijote cree ser Valdovinos, primero, y el moro Abindarráez, después.

Segunda salida (capítulos 7 a 52, I): Don Quijote adecua sistemáticamente la realidad a su mundo ilusorio.

Tercera salida (capítulos 7 a 74, II): Don Quijote paulatinamente deja de engañarse a sí mismo; son ahora los demás quienes transmutan la realidad.

EL TEMA DEL AMOR: DULCINEA DEL TOBOSO Todo caballero andante debe tener una enamorada (Capítulo 1, I). Quijote confiesa que el suyo es un “amor de oídas” (Capítulo 9, II). El personaje pasa de ser una creación paródica (Aldonza Lorenzo) a convertirse en símbolo del amor ideal (Capítulo 32, II).

LA LITERATURA Y LA VIDA De aquel hidalgo de cetrina y seca tez y de heroico afán se conjetura que, en víspera perpetua de aventura, no salió nunca de su biblioteca. La crónica puntual que sus empeños narra y sus tragicómicos desplantes fue soñada por él, no por Cervantes, y no es más que una crónica de sueños. Tal es también mi suerte. Sé que hay algo inmortal y esencial que he sepultado en esa biblioteca del pasado en que leí la historia del hidalgo. Las lentas hojas vuelve un niño y grave sueña con vagas cosas que no sabe. “Los lectores”, Jorge Luis Borges