Guión Radiofónico Es un instrumento / herramienta fundamental para hacer posible la coordinación de todo el equipo técnico y humano. Podemos señalar una serie de aspectos importantes relacionados con el guión: 1.Todo programa radiofónico, sea cual sea su género, necesita un guión, ya que la confección del programa exige un trabajo en equipo. 2.Cada tipo de programa requiere un guión de distintas características.

3.El guión de radio debe estar escrito con un lenguaje claro, ya que sus lectores serán técnicos, redactores, ambientadores musicales, etc., cuyos intereses y conocimientos son distintos. 4.La presentación del guión debe ser lo más clara posible para que pueda resultar comprensible por el mayor número posible de profesionales. 5.La única manera de aprender a hacer guiones es haciendo guiones: la experiencia es el mejor sistema para aprender a escribir guiones.

Concepto Muñoz y Gil definen el guión como “La narración completa y ordenada de la historia o contenidos del programa, teniendo en cuenta las características del medio radiofónico“. Barea y Montalvillo señalan que “Lo que hacemos realmente con el guión es ordenar todos los elementos de este lenguaje de acuerdo a los efectos que queremos conseguir sobre los oyentes“ Ferran González señala que “El guión es el soporte literario del mensaje a emitir" y que "es portador de una doble comunicación: por un lado, contiene el texto que se hará llegar al oyente y, por otro, el código de entendimiento entre las diversas personas que intervienen en su puesta en escena".

Elementos del guión Sonido Efectos sonoros y sus funciones Entre las funciones de los efectos sonoros podemos destacar las siguientes: 1.Función ambiental o descriptiva: los efectos son empleados para describir ambientes donde se enmarca la acción narrada. Ej. Cuando en un boletín de noticias suena como fondo sonoro el sonido de los teletipos, lo que refuerza la verosimilitud de la transmisión. 2.Función expresiva: los efectos sonoros cumplen esta función a menudo, porque sirven para transmitir emociones y estados de ánimo. Ej. El sonido de las olas del mar como fondo sonoro de una narración, para transmitir sensación de paz y tranquilidad; el ajetreo de la calle para expresar el agobio cotidiano, etc.           

3.Función narrativa: En un relato si encontramos la secuencia sonora "Llueve torrencialmente, suena un campanario que da la una. Desvanecimiento o fade out. Breve silencio. Suena el canto de un gallo. Trinos de pájaros." Se entiende que ha pasado la noche y que ha despuntado el día. 4.Función ornamental o estética: Cuando el efecto sonoro tiene un valor accesorio (es totalmente prescindible o eliminable). Ej.: Dos personajes hablan en la calle. Además de los sonidos de la gente que pasa, los coches, etc., ponemos un coche que anuncia una manifestación o unas bicicletas que hacen sonar un timbre, etc.

Los efectos sonoros han tenido una gran importancia en la historia de la radio, y más concretamente del radiodrama. La construcción de los efectos sonoros era una tarea artesanal que, al principio, debía realizarse en directo. En los años sesenta hace su aparición los discos de efectos sonoros: esto terminará con los especialistas, ya que resulta más cómodo y mucho más barato disponer de efectos ya preparados. Actualmente, existen miles de efectos sonoros en bibliotecas de sonidos El problema es que hoy en día todos los efectos sonoros pueden llegar a sonar igual, ya que todo el mundo

Música y sus funciones Según Armand Balsebre, la música puede cumplir una serie de funciones: 1.Función gramatical: Las cortinas musicales actúan como signos de puntuación, separando contenidos. Depende siempre del tipo de pausa que siga al cambio de música y otros efectos sonoros. En el radiodrama, la música sirve también para significar cambios de espacio y tiempo, permitiendo así hacer avanzar la acción. 2.Función expresiva: permite crear una atmósfera sonora, evocadora de imágenes acústicas.

3.Función descriptiva: La música permite calificar una situación determinada, describir un paisaje, situar el marco espacio-temporal en el que transcurre una acción, etc. 4.Función reflexiva: Las pausas musicales contribuyen a dar tiempo para el oyente asimile la información que se le está suministrando. 5.Función ambiental: A menudo, la acción representada transcurre en un contexto ambiental donde la música forma parte de dicho ambiente.

Silencio y sus funciones Posee una gran potencialidad expresiva. El silencio puede ser interpretado como error o avería técnica.   Utilizado con imaginación puede servir para intrigar, suscitar la reflexión o para dramatizar una información.    Veamos algunas funciones del silencio radiofónico…

1.Función narrativa: El silencio puede servir para expresar lo que sucede en un fuera de campo sonoro 2.Función descriptivo: Permite expresar ideas y sentimientos: 3.Función rítmica: El silencio puede servir para apoyar el ritmo de una acción. 4.Función expresiva: el silencio puede aportar dramatismo, ambigüedad, expectación, etc. 5.Función reflexiva: el silencio es utilizado para suscitar la reflexión en el oyente. El silencio informativo es empleado frecuentemente por los periodistas, en los espacios de opinión, para suscitar la reflexión del oyente. 6.Función de pausa: El silencio puede funcionar como signo de puntuación. 7.Otras funciones: silencio como error. Frecuente en el manejo de los equipos, se interpreta este silencio como un fallo técnico.

Montaje sonoro El montaje sonoro: Ritmo, tipos y planos sonoros.             El montaje sonoro es el procedimiento discursivo que nos permite construir imágenes sonoras a partir de los textos y situaciones concebidas en el guión radiofónico, empleando para ello los recursos expresivos propios del lenguaje radiofónico.             Uno de los elementos principales de apoyo que ha hecho posible el montaje sonoro es la grabación magnética. Este sistema de registro sonoro, aparecido en los años 40, hizo posible la emisión en diferido de programas pre-grabados.             En general, las fuentes de sonido grabadas (ópticas -CD-, mecánicas -disco vinilo-, magnéticas -casete, cintas abiertas- o magneto-ópticas -Minidisc-), nos proporcionan materiales complementarios a la voz microfónica que enriquecen el potencial del lenguaje radiofónico y que hacen posible el montaje sonoro.             El montaje es muchas veces necesario porque el material grabado debe ser a menudo filtrado y limpiado. Si hemos realizado una entrevista, puede resultar necesario reducir el tiempo de duración, extrayendo los momentos fundamentales.

Según Armand Balsebre, “El montaje se puede definir como la yuxtaposición de todos los elementos que componente el lenguaje radiofónico, incorporando un ritmo a la acción“. La operación de montaje de cintas está unida a otra labor, denominada técnicamente edición o editaje de cintas. EDICIÓN / EDITAJE: Proceso mediante el cual se escucha, anota y guioniza la grabación que nos disponemos a montar. MONTAJE: Operación por la que se procede a dar forma a los contenidos del programa radiofónico, atendiendo al orden, duración y características de sonido  definidas por sus creadores.

Figuras del montaje Entre las más importantes, Balsebre destaca las siguientes: 1. PP V1 / 2ºP V2: Primer plano Voz 1 superpuesto a 2º plano (o PF -plano de fondo-) Voz 2. 2. FADE-IN V1 ( ENTRA FUNDIDO V1 / SUBE V1): La Voz 1 aumenta paulatinamente la intensidad sonora, desde su ausencia total hasta llegar a PP. 3. FADE-OUT V1 (FUNDIDO CIERRA V1 / DESVANECE V1): La Voz 1 va disminuyendo de intensidad hasta desaparecer por completo. 4. ENCADENADO V1 / V2: Fundido encadenado de las voces V1 y V2, combinando una entrada de fundido de la Voz 1 y una salida de la Voz 2 que se desvanece lentamente. 5. ENCADENADO V1-MÚSICA / V2: Encadenado de la Voz 1 que se desvanece de PP a PF/2ºP y entrada de música en PF y Voz 2 que entra hasta PP. 6. El número de figuras posibles es muy amplio, tanto como situaciones imaginables.

Planos y secuencias sonoras Gracias a los distintos medios técnicos existentes, es posible crear diferentes planos sonoros, es decir, es posible crear artificialmente una perspectiva sonora. En este sentido, podemos hablar de la existencia de una serie de planos sonoros, según la distancia aparente a la que se encuentra la fuente sonora respecto al oyente. La secuencia sonora se refiere a una unidad sintagmática que posee una unidad de espacio y tiempo, y que nos permite estructurar un relato radiofónico en distintas unidades o secuencias ("secuencia mecánica"). Una o varias secuencias sonoras podrán formar parte de un mismo bloque, teniendo en común el ser una unidad de acción. Estas denominaciones son propiamente europeas. En el contexto anglosajón se habla de secuencia (unidad de acción) y de escena (unidad de espacio y tiempo, más pequeña que la secuencia).

Planos sonoros Terminologías empleadas: José Javier Muñoz y César Gil hablan de la existencia de diferentes tipos de planos sonoros, según la distancia aparente respecto al oyente: 1.PRIMER PLANO: La fuente sonora está junto a nosotros. Otros autores le llaman también "plano íntimo" o "primerísimo plano" para expresar su fuerza dramática. 2.PLANO NORMAL (PLANO MEDIO): La fuente sonora aparece con una presencia normal, situada a poca distancia del micrófono (unos dos metros). 3.PLANO GENERAL (PLANO LEJANO): La fuente sonora se halla a cierta distancia de la toma de sonido y, por tanto, del oyente.

4.PLANO DE FONDO (SEGUNDO PLANO): Se trata de sonidos que suenan siempre en la lejanía respecto a una fuente de sonido que oímos en primer término. Otros autores como Armand Balsebre, hablan de planos sonoros como el primer plano, el segundo plano y el tercer plano. Los factores que se tienen en cuenta para establecer estas diferencias de situación de la fuente sonora respecto al oyente son: -Las relaciones figura / fondo (cómo una fuente sonora destaca sobre otras) -El tamaño y la distancia.         En definitiva, todo depende de la percepción del oyente.

Vocabulario de términos técnicos empleados en la radio (Isidro Moreno): SINTONIA: Música que identifica al programa de radio. SINTONIA DE ENTRADA: Sintonía que abre el programa (posee una estructura melódica similar a la sintonía). SINTONIA DE SALIDA: Sintonía que cierra el programa. MUSICA A PP: La música pasa a primer plano. MUSICA DE F.: La música pasa al fondo. MUSICA DESVANECE: La música va disminuyendo de intensidad.

MUSICA CESA: La música deja de sonar y no vuelve a aparecer. MUSICA RESUELVE: Se deja terminar la pieza musical. FUNDE (Encadenado): Comienza a sonar un segundo tema musical hasta que ya no se escucha el anterior. RAFAGA: Estructura melódica que suena durante muy poco tiempo, que sirve para separar bloques de contenidos. INSERTAR: Indica el momento en el que se introduce un tema musical o sonido. PAUSA: Silencio.

Ejercicio…