UNIVERSIDAD REGIONAL AUTÓNOMA DE LOS ANDES Facultad: Sistemas Mercantiles Escuela de Diseño y Comunicación Visual VI Nivel Tema: Movimiento de Cámaras El tiempo en el cine Estudiante: Edgar Guamá Cabezas Sandra Irua Oscar Bolaños Lenin Puetate Tutor: Ing. Darío Maldonado   Tulcán Junio del 2011

Movimientos de Cámara Los movimientos de la cámara poseen una fuerte carga emotiva y contribuyen a imprimir ritmo en una determinada escena. Podemos clasificar los movimientos de cámara de la siguiente manera. Panorámica: La cámara rota sobre su propio eje De Descriptiva . Marco de referencia amplio, De Acompañamiento. Cuando el movimiento se justifica por la acción de algún personaje al que se va siguiendo De Relación. Establece un vínculo entre dos o más elementos visuales de interés.

Travelling. Se desplaza toda la cámara, normalmente sobre raíles. En otras ocasiones, la cámara la lleva un operario sujeta a su cuerpo mediante arneses y un dispositivo que la equilibra; esta cámara se llama steadycam. - de acompañamiento - de retroceso - de avance

Grúa Permite el desplazamiento de la cámara en las tres dimensiones del espacio.

Zoom La cámara no se mueve, se acerca o aleja del objetivo mediante la óptica, modificando la distancia focal, manipulando la perspectiva....

El tiempo en el cine Igual que lo hace una novela o una obra de teatro, el tiempo en el cine es utilizado por el director para destacar un determinado acontecimiento, generar tensión, imprimir ritmo a la película , en definitiva, es un recurso más con el que jugar para contar una historia.

Tiempo real. El que tarda en ocurrir un acontecimiento en la realidad. Una muerte en tiempo real vista en un noticiero de televisión se desarrolla en fracciones de segundo. Tiempo fílmico. El que tarda en desarrollarse en una escena. El que se produce por manipulación para acelerar o retardar los acontecimientos, reproducir paso a paso o cambiar el orden de los sucesos de cara a presentar al espectador una visión intencionada y distinta del acontecimiento. La muerte citada anteriormente, realizada a cámara lenta, puede hacer fijar en el espectador detalles que facilitan la comprensión del mensaje.

Adecuación: Cuando el tiempo real y el tiempo cinematográfico coinciden. Distensión: Cuando el director alarga la escena más de lo que dura en tiempo real. Así le da un tono más dramático o intenta que el espectador se fije más en los detalles. Condensación: Se suprime una parte de la historia que el director considera innecesaria (piensa que en una hora y media o dos horas de duración a veces se cuentan historias que transcurren en años). Se llama también elipsis narrativa.  

Además, hay otras manipulaciones del tiempo en las que un director puede, en un momento de la película, volver hacia detrás o ir hacia adelante en el tiempo, y luego retomar el mismo momento del que se partió. Seguro que conoces esos recursos: son el flash-back, si se cuenta lo que ya ha pasado, o el flash-forward, si se narra lo que va a pasar  

FIN