Perez Reynoso - Sintaxis espacial, museos y galerias

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Sintaxis espacial en el diseño y análisis de galerías, museos y reservas técnicas Norma Pérez Reynoso UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES http://normaperezreynoso.com.ar

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Objetivos Comunicar el estado de avance y las posibilidades de la sintaxis espacial para el diseño y el análisis de plantas de galerías, museos y reservas técnicas Sugerir posibilidades de aplicación Ergonomía, seguridad, vigilancia, optimización en caso de evacuaciones, maximización de la experiencia, adecuación cognitiva, aprovechamiento de recursos limitados, organización conceptual de la reserva técnica Estudios de casos Ejemplificar el uso de herramientas de isovista y análisis de sintaxis espacial Suministrar lineamientos operativos

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Agenda Antecedentes históricos y estado de la cuestión Rudimentos técnicos del análisis de visibilidad Sintaxis espacial propiamente dicha Aplicaciones transdisciplinarias Aplicaciones específicas Estudios de casos Estudios comparativos Revisión de las herramientas Conclusiones

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Antecedentes históricos y estado de la cuestión GIS convencional para la macroescala Sentido común para el diseño Isovistas – Benedikt (1970s) Hillier y Hanson (1984) UCLA-CASA: Incorporación de modelo de grafos Siglo XXI: expansión del modelo – Desarrollo de los aspectos cognitivos de la sintaxis espacial Simposios bi-anuales Proceedings disponibles en línea http://www.spacesyntax.org/symposia/index.asp Predominio de escuelas nacionales fuera del ámbito dominante: Italia, China, Turquía

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Técnicas de la sintaxis espacial Descomposición de la grilla en líneas axiales Mapa axial: conjunto mayor de líneas rectas Medidas de integración “Profundidad”: distancia de una línea a otra Mapa del espacio convexo “Articulación convexa”: espacio abierto disponible para la interacción Simetría y distribución de espacios Análisis de visibilidad Derivación del análisis de isovista y viewshed

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Mapa convexo, mapa axial

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Topologías de espacios (1/2)

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Indicadores Espacios a, b, c y d a – Un solo vínculo, callejones sin salida b – Espacios conectados a un callejón c – Espacios que pertenecen a un anillo d – Espacios con más de 2 vínculos, formando complejos que no tienen ni a ni b, conteniendo por lo menos 2 anillos con por lo menos un elemento en común

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Topologías de espacios (2/2)

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Indicadores Segregación Espacios tipo a y d crean integración Espacios tipo b y c crean segregación

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Campos visuales y mapa de isovista

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Técnicas de la sintaxis espacial

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Técnicas de la sintaxis espacial

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Técnicas de la sintaxis espacial Integración visual e inteligibilidad

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Aplicaciones transdisciplinarias Diseño de tráfico [varios] Orden espacial y seguridad [Awtuch] Caminabilidad de las plantas urbanas o barriales Adecuación cognitiva vs sentido de laberinto [Hillier] Patrones de segregación Diagnóstico, predicción e intervención [Legeby, Franzén, Vaughan] Pobreza Incidencia de estructura espacial en patrones de desarrollo [Carpenter, Peponis] Desigualdad social [Monteiro] Tendencias espaciales en robo callejero [Sahbaz, Hillier] Id. Conducta antisocial [Friedrich, Hillier, Chiaradia] Planificación de vigilancia y patrullaje [Rodina] Patrones de encuentros en lugares públicos [Zako] Patrones étnicos de mayorías y minorías [Ferati] Diferencias de género [van Ness, Nguyen]

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Análisis sintáctico en museos ¿Qué es lo que se analiza?

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Estudios comparativos © Ipek Kaynar Rohloff

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© Ipek Kaynar Rohloff

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© Ipek Kaynar Rohloff

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© Ipek Kaynar Rohloff

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© Ipek Kaynar Rohloff

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© Ipek Kaynar Rohloff

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Movimientos exploratorios / visibilidad

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Estudios de casos [en detalle]

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Hillier & al (1997) Tate Galley – Millbank, Londres

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Bill Hillier & al (1996) Tate Gallery, Millbank Caminos en los primeros 10’ Paradas en los primeros 10’

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Millais, Ophelia

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Sun setting over a lake, ca. 1840

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Hillier & al (1996) – Tate (1/x) Estudio de la disposición [ layout ] existente y nueva propuesta de masterplan Con una nueva entrada en la planta baja Unit for Architectural Studies, The Bartlett School of Graduate Studies, UCL Plan en 4 etapas: Modelado en computadora y análisis de la planta actual usando técnica de sintaxis espacial Observación de patrones de movimiento y uso del espacio en la actualidad Correlación del análisis espacial con observaciones para evaluar cómo está funcionando actualmente Simulación en computadora de la nueva propuesta (a la luz del análisis) para evaluar los efectos probables de los cambios en los patrones de movimiento y uso del espacio en la galería

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Bill Hillier & al (1996) Tate Gallery Millbank Patrón de movimiento, 15’ dispersos Mapa espacial – Patrón de integración global

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Hillier & al (1996 – Tate (2/x) Diagnóstico En general la configuración del Tate está trabajando bien. Es una galería popular, a pesar que queda un poco al margen del circuito turístico Los visitantes llegan por la puerta principal y se difunden rápido en la mayoría de las salas. El estilo de visita es exploratorio e informal, y no guiado o controlado. El análisis de la disposición, el movimiento y las estadísticas de visión muestra que la configuración espacial es el primer determinante de cómo se usa la galería Más importante que la señalización, o que la guía, o que la atracción de obras en particular Es la estructura del espacio mismo lo que guía al visitante a través del Tate

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Bill Hillier & al (1996) Tate Gallery Millbank Patrón de sentada Patrón de conversación

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Hillier & al (1996) – Tate (3/x) Las propiedades que permiten que funcione de esta forma son El equilibrio entre los ejes largos y los cortos El uso de los ejes mayores para crear un “núcleo” de la estructura (el eje principal, los ejes laterales paralelos y las conexiones laterales) El hecho de que la estructura se aprende con facilidad desde los espacios de entrada La organización de las secuencias de salas en circuitos que se relacionan con su “núcleo” de ejes Las propiedades formales de la estructura hacen que el Tate funcione de manera informal y relajada, dando lugar a su estilo característico de visita y su “cultura espacial”.

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Hillier & al (1996) – Tate (4/x) Sin embargo, la estructura también trabaja en forma despareja. Algunas partes tienen pobre performance El complejo de espacios a la derecha del eje principal tienen tasas más bajas de visita que el de los espacios correspondientes a la izquierda Las tasas de visita y de visualización de las salas Clore son pobres Las galerías más bajas son poco visitadas El estudio muestra que esto tiene poco que ver con las obras exhibidas. Está determinado por el layout espacial Éste tiene que ver tanto con lo bueno como con lo malo del Tate Las modificaciones que se han propuesto (nueva entrada en la planta más baja, etcétera) harán más confusa y menos relajada la visita Recomendaciones diversas para no perder las virtudes de la planta actual

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Yoon Kyung Choi (1997) Morfología de exploración y encuentros Anderson, MOCA, Ahmanson, Hammer (todos en LACMA), Oakland, Asian Art, 2° y 4° p. High Museum of Art (Atlanta)

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Choi (1997) Ocho museos y salas en USA y Europa

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Ahmanson Gallery – Los Angeles County Museum of Art

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Otro de los edificios del LACMA

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High Museum of Art, Atlanta

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Yoon Kyung Choi (1997) Morfología de exploración y encuentros Aplicó mapa convexo, mapa axial e isovista Registró recorridos de una muestra de personas por las instalaciones Analizó Asimetría Relativa Real (principal medida de integración), Conectividad Convexa, Conexión de Espacio con Vecindades y Rango Visual

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Yoon Kyung Choi (1997) Morfología de exploración y encuentros Preguntas planteadas: 1) Los visitantes ¿son selectivos o exhaustivos? 2) Los recorridos ¿son parejos o desparejos? 3) Los itinerarios ¿son consistentes o inconsistentes? Respuestas: 1) Los layouts que ofrecen opciones respecto de qué es lo que se puede ver permiten a los visitantes ser más selectivos. 2) Se sugiere, sin embargo, que la inteligibilidad y la integración pueden ayudar a utilizar la estructura como un todo. 3) La diferenciación en términos de itinerario puede incrementarse en relación con la inteligibilidad. En la práctica los visitantes se aventuran a tomar diferentes caminos cuando la estructura espacial del edificio es claramente entendida. Se perciben formas deterministas y probabilistas de orientar los recorridos Cuando algo está orientado al público en general debe situarse en espacios más integrados que aquellas cosas que son de interés para los especialistas.

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Psarra – Wineman – Xu – Kaynar (2007) (Taubman College of Architecture and Urban Planning, Michigan) MoMA

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Psarra – Wineman – Xu – Kaynar Espacio, narrativa y exploración en el MoMA

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Psarra – Wineman – Xu – Kaynar (2007) Espacio, narrativa y exploración en el MoMA Integración visual

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Psarra – Wineman – Xu – Kaynar (2007) Espacio, narrativa y exploración en el MoMA Registro de recorrido, ranking de visualización

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Psarra – Wineman – Xu – Kaynar (2007) Espacio, narrativa y exploración en el MoMA Dos configuraciones distintas Arte de pre-guerra, 5° piso: historia interconectada e inteligible. Integración visual como metáfora de un arte interactivo Arte de posguerra, 4° p.: desarrollo más lineal y menos coherente. Niveles de integración más débiles sugieren un arte más individualista y menos valores compartidos

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Zamani (2009) High Museum of Modern Art, Atlanta

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia Transformaciones 1983, 1997, 2003 Espacios convexos, conectividad, integración

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia Medidas de análisis de los espacios convexos

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia 1983 – Grafo justificado

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia 1997, 2003

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia Quiebra del espacio y la integración global

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Pegah Zamani (2009) Espacio, vistas y narrativas en el High Museum of Art, Atlanta, Georgia

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Ipek Kaynar Rohlof (2005) Ann-Arbor Hands-On

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Ipek Kaynar Rohloff (2005)* Visibilidad, caminos de movimiento y preferencias en museos de plan abierto (Ann Arbor Hands-on) http://kaynar-rohloff.com/Publications.html

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Ipek Kaynar Rohloff (2005)* Visibilidad, caminos de movimiento y preferencias en museos de plan abierto (Ann Arbor Hands-on) Predecir patrones de movimiento a partir del análisis de visibilidad Datos cuantitativos de observaciones junto a elementos gráficos y cuantitativos de análisis de visibilidad (Depthmap y Syntax 2D) Los museos de plan abierto todavía estructuran y controlan los movimientos de los visitantes, aunque lo hacen a través de rasgos más sutiles (p. ej. visibilidad)

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Ipek Kaynar Rohloff (2005)* Visibilidad, caminos de movimiento y preferencias en museos de plan abierto (Ann Arbor Hands-on) Grafos de visibilidad – Trazas (Scape)

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Penn, Martinez & Lemlij (2007) Front office & back office del Museo Británico

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Kali Tzortzi (2007-2009) Ocho museos y salas de Europa

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Kali Tzortzi (2007) Patrones de interacción entre configuración de edificio y estructura de la muestra Por un lado, técnicas cuantitativas para la sintaxis espacial Por el otro lado, un modelo más bien cualitativo de experiencias sobre estructuras de muestra (aspectos curatoriales) El objetivo es ver de qué manera se relacionan ambos problemas bajo un mismo marco teórico

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Kali Tzortzi (2007)

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Kali Tzortzi (2007) (a) Castelvecchio (Verona, Italia) (b) Sainsbury Wing (National Gallery, Londres) (c) Pompidou (París) (d) Tate Modern (Londres) (e) Louisiana Museum of Modern Art (Humlebaek, Dinamarca) (f) Kröller –Müller (Otterlo, Holanda)

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Kali Tzortzi (2007) Distinción entre dos posibilidades teóricas extremas de disponer el espacio y los objetos Estructura de modelo largo Organización fuertemente estructurada Forma conservadora (o reflexiva) de usar el espacio, restringiendo relaciones (entre objetos, entre el público) Reproduce algo que ya se conoce Estructura de modelo corto Menos estructurada y menos redundante (más original) Asociada con un modo generativo (o morfogenético) de usar el espacio Actúa para producir situaciones emergentes que no existían con anterioridad

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Kali Tzortzi (2007) - Contrastes Ejes largos que atraviesan la longitud del edificio a) Pompidou b) Ala Sainsbury c) Tate Modern d) Kröller-Müller

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Kali Tzortzi (2007) - Contrastes Imprevisibilidad de la experiencia a, b) Louissiana c) Castelvecchio El arreglo no es cronológico, y las obras se acomodan sólo haciendo juego La disposición es asimétrica, el espacio es variado, cada lugar tiene individualidad

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Kali Tzortzi (2007) Modelo largo Prolongadas isovistas a lo largo de los ejes centrales

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Kali Tzortzi (2007) Relaciones entre modelo largo y corto

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Kali Tzortzi (2007) Pompidou-Tate Modern Museos relativamente similares Gran escala, desarrollo vertical, espacios de entradas distintivos (como plazas a lo largo de la calle) Pero hay cuestiones espaciales muy semejantes que son resueltas de maneras contrastantes: Pompidou: eje principal es un eje inevitable de referencia – sin embargo, la muestra permite atajos y realizar comparaciones. El movimiento que se realiza es variado. Tate Modern: las oportunidades de exploración son reducidas – el layout consiste en dos anillos de espacios con pocas elecciones locales. Todos los visitantes realizan un movimiento uniforme.

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Shapiro (1999) Casa Grande, Arizona

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Jason Shapiro (1999) Análisis sintáctico de la Casa Grande, Arizona Edificio de 4 pisos, monumento nacional Construido en el último período Hohokam, siglo XIV Se ignora la función Templo, granero, casa de jefe, observatorio astronómico Desde el punto de vista de la sintaxis del espacio parece un sitio dedicado a almacenar y diseminar algún conocimiento especial, culturalmente relevante Casi como si fuera un museo Considerable accesibilidad redundante, por ejemplo Área abierta, accesible e integrada en un contexto mayor con unidades más cerradas La SE permite comprender un poco mejor cómo es que se contruyó para articular significados,aun cuando los significados precisos se ignoren

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Grafos justificados de acceso Diferencias significativas entre distintas construcciones del compuesto

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Sintaxis espacial combinada

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Combinación con otros modelos Modelos de agente de última generación: Observaciones inéditas que permitieron identificar efectos colectivos P. ej. formación de senderos peatonales por analogía con la quemotaxis observada por los etólogos. Esto permitió observar y predecir interesantes fenómenos de auto-organización y no-linealidad Surgimiento de atascos desproporcionados, senderos de contraflujo, cambios oscilatorios en los contraflujos en los cuellos de botella, brotes de conducta de rebaño, dependencia no monotónica del tiempo de evacuación respecto de parámetros inimaginables (el campo dinámico del piso), efectos de fricción, efectos de más-rápido-es-más-lento en situaciones de pánico o surgimiento de flujos más ordenados mediante la ampliación de las oscilaciones (Helbing, Farkas y Vicsek 2000; Burstedde y otros 2001a y 2001b; Schadschneider 2001; Kirchner y Schadschneider 2002; Schadschneider, Kirchner y Nishinari 2002). Software de simulación: EXODUS, página de Tamás Vicsek, etc. Una vez más, en el diseño de lugares públicos el conocimiento de estos estudios y herramientas ha llegado a ser indispensable.

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Conclusiones

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Conclusiones (1/3) Enorme potencialidad de la metodología Disponibilidad de casos de interés Existencia de herramientas bien documentadas Relativa facilidad de las técnicas Carácter visual de la investigación y el modelado Posibilidad de constituir un polo de especialización representativo de los patrimonios, estilos y tradiciones locales Al lado de China, Brasil, Italia, Turquía

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Conclusiones (2/3) Posibilidad de otorgar carácter cuantitativo a las apreciaciones funcionales, a las características estructurales y a la comparación Edificios que se asemejan son espacialmente disímiles (y a la inversa) Se puede “medir” (y normalizar) con mejores fundamentos la similitud funcional Vínculo con estudios de seguridad y contingencia Situaciones de evacuación Tradeoff entre seguridad e integridad patrimonial Isovista  Modelo panóptico La visibilidad es cuantificable y analizable en términos de grafo

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Conclusiones (3/3) Campos de vacancia: Ergonomía funcional más allá del espacio horizontal El museo desde el punto de vista del investigador Análisis sintáctico de las áreas de trabajo P. ej. accesibilidad y/o grados de separación entre reserva técnica y laboratorio Cómo habilitar a la visita (o no) las reservas técnicas

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Conclusiones (3/3) Campos de vacancia: Ergonomía funcional más allá del espacio horizontal El museo desde el punto de vista del investigador Análisis sintáctico de las áreas de trabajo P. ej. accesibilidad y/o grados de separación entre reserva técnica y laboratorio Cómo habilitar a la visita (o no) las reservas técnicas

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Referencias

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Referencias (1/5) Choi, Yoon Kyung. 1997. “The morphology of exploration and encounter in museum layouts”. Proceedings, Space Syntax First International Symposium, Londres, pp. 16.1-16-10. Da Costa, Robson Xavier. 2010. “Análise sintática do espaço espositivo: Estudo do layout da estação Cabo Branco em João Pessoa e sua relação como patrimônio urbano”. 19º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas “Entre Territórios” – 20 a 25/09/2010 – Cachoeira – Bahia – Brasil. http://www.anpap.org.br/2010/pdf/cpcr/robson_xavier_da_costa.pdf. Hillier, Bill y Julienne Hanson. 1984. The Social Logic of Space, Cambridge, Cambridge University Press.

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Referencias (2/5) Hillier, Bill. 2007a. The space is the machine: A configurational theory of architecture. Londres, UCL. Hillier, Bill, Mark David Major, Jake Desyllas, Kavyan Karimi, Beatriz Campos y Tim Stonor. 1997. “Tate Galley Millbank: A study of the existing layout and new masterplan proposal”. Londres, The Bartlett School of Graduate Studies. Hillier, Bill y Kali Tzortzi. 2011. “Space syntax: The language of museum space”. En: Sharon Macdonald (editora), A companion in museum studies, Londres Blackwell, pp. 282-302. [Disponible parcialmente en Google Books, noviembre de 2010] Penn, Alan, Maximo Martinez y Maia Lemlij. 2007. “Structure, agency and space in the emergence of organisational culture”. Proceedings, 6th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 73.1-73-16.

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Referencias (3/5) Peponis, John. 2010. Museums as spatial knowledge. Video de la conferencia (39’), Georgia Tech, Reinsch-Pierce Family Auditorium, 9 de abril. http://smartech.gatech.edu/handle/1853/32995. Peponis, John y Ruth Conroy Dalton. 2004. “Measuring the effects of layout upon visitor’s spatial behavior in open plan exhibition settings”. Environment and Planning B: Planning and design, 31:453-473. http://eprints.ucl.ac.uk/1096/1/MELuVSB.pdf.pdf. Peponis, John, Ruth Conroy Dalton, Dorothy Wineman y Nick SheepDalton. 2003. “Path, theme, narrative in open plan exhibition settings”. Proceedings, 4th International Space Syntax Symposium, London, pp. 29.1-29.20. http://eprints.ucl.ac.uk/1097/1/PTaN.pdf.pdf. Psarra, Sophia, Jean Wineman, Ying Xu e İpek Kaynar. 2007. “Tracing the modern: Space, narrative and exploration in the Museum of Modern Art, New York”. Proceedings, 6th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 70.1-70-16.

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Referencias (4/5) Reynoso, Carlos. 2009. Herramientas para el diseño y el análisis de la ciudad compleja (http://carlosreynoso.com.ar) Rohloff, Ypek Kaynar, Sophia Psarra y Jean Wineman. 2009. “Experiencing museum gallery layouts through local and global visibility properties in morphology: An inquiry on the YCBA, the MoMA and the HMA”. Proceedings, 7th International Space Syntax Symposium, Stockholm, pp. 94.1-94-14. Shapiro, Jason. 1999. “Mud, messages and museum spaces: A space syntax analysis of the Casa Grande, Arizona”. Proceedings, Space Syntax 2nd International Symposium, Brasilia, pp. 42.1-42.12. Stavroulaki, Gianna y John Peponis. 2005 “Seen in a different light: Icons in byzantine museums and churches”. Proceedings, 5th International Space Syntax Symposium, Delft, pp. 251-263. http://www.spacesyntax.tudelft.nl/media/longpapers2/giannastavroulaki.pdf.

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Referencias (5/5) Tzortzi, Kali. 2004. “Building and exhibition layout: Sainsbury Wing compared with Castelvecchio”. Design, 8(2): 128-140. Tzortzi, Kali. 2007. The interaction between building layout and display layout in museums. Disertación de doctorado. University of London. http://eprints.ucl.ac.uk/4979/1/4979.pdf. Tzortzi, Kali. 2008. “Museum building design and exhibition layout: Patterns of interaction”. Proceedings, 6th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 72.1-72-16. Tzortzi, Kali. 2009. “The art museum as a city or a machine for showing art?”. Proceedings, 7th International Space Syntax Symposium, Stockholm, pp. 72.1-72-13. Zamani, Pegah y John Peponis. 2008. “Radical discontinuity or variations on a theme?: The recent history of the High Museum of Art”. Proceedings, 6th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 71.1-71-14. Zamani, Pegah. 2009. “Architecture as curatorial device: Space, views and narrative in the galleries of the High Museum of Art”. Proceedings, 7th International Space Syntax Symposium, Stockholm, pp. 134.1-134-12.

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Vínculos fundamentales UCL Center for Advanced Spatial Studies, Londres http://www.casa.ucl.ac.uk/about/index.asp Ver http://eprints.ucl.ac.uk/view/subjects/14500.html Ver http://www.vr.ucl.ac.uk/research/vga/ Space Syntax Laboratory http://www.spacesyntax.org/ http://www.spacesyntax.com/en/downloads.aspx Publicaciones - Space Syntax Laboratory: http://spatialsyntax.com Bartlett School Home Page http://web.archive.org/web/20010515074956/murmur.arch.gatech.edu/~spatial/ Publicaciones y estudios de Ipek Kaynar Rohloff http://kaynar-rohloff.com/Publications.html

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¿Preguntas? Norma Pérez Reynoso UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES http://normaperezreynoso.com.ar

Summary: sintaxis espacial, mapa axial, mapa convexo, museos, galerias, Tate, Hillier

Tags: sintaxis espacial mapa axial convexo museos galerias tate hillier

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