El teatro del absurdo y el teatro de

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Tema 7. 3º evaluación -ESQUEMAS- El teatro del absurdo y el teatro de compromiso AnaRobles IES ALPAJÉS

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Dos tendencias a finales del XIX El teatro de evasión. Es una fórmula teatral destinada al gran público burgués, presentado por grandes compañías que pretenden complacer las exigencias del espectador y contentar a los empresarios. Ofrecen comedias y dramas que reflejan conflictos sucedidos en el seno de la clase media-alta, pero sin ofrecer una visión excesivamente crítica. La función del espectáculo es principalmente procurar entretenimiento. El teatro del realismo crítico. El realismo crítico se entiende como una descripción fidedigna de la realidad, sin omitir los aspectos más desagradables. Henrik Ibsen: es un modelo para los dramaturgos posteriores por su capacidad de profundizar en la psicología de los personajes y por su implicación con las realidades sociales de su tiempo. August Strinberg: se le considera como el precursor del teatro de la crueldad y del absurdo. abandona las unidades de tiempo, lugar y acción, y presenta a personajes grotescos, empleando complejos efectos escénicos. Anton Chéjov: desarrolló la denominada acción indirecta, que consiste en primar lo que ocurre fuera de escena con el fin de potenciar la imaginación del espectador.

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El teatro del absurdo.

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La concepción escénica de esta tendencia aparece dominada por el intento de presentación de lo absurda de la vida humana

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El teatro épico y del compromiso

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ERWIN PISCATOR (1893-1966)

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poeta, director teatral y dramaturgo. Sus teorías dramáticas han influido enormemente en la creación y en la producción teatrales modernas. EL TEATRO ÉPICO DE BERTOLT BRECH(1898-1956) Brecht denuncia la guerra, la explotación, la represión…No le gustan los héroes, sino las criaturas contradictorias de las que nos ofrece su lado más débil y humano

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LA EVITABLE (INEVITABLE) ASCENSIÓN DE ARTURO UI. Parodia el ascenso del nazismo al poder, presentando a Hitler como un gangster mafioso en el Chicago de los años 30, que recurre a todos los medios a su alcance para dominar el mercado de la coliflor y deshacerse de sus rivales. Los personajes y hechos reales de la Alemania coetánea tienen su alter ego ficticio, dándo a la obra un carácter de texto de concienciación social y de denuncia política. Todas las escenas de la obra tienen referencias desde la Gran Depresión al ascenso de Hitler al poder,  el incendio del Reichstag  la Noche de los Cuchillos Largos  la sumisión del poder judicial alemán a Hitler  la invasión de países europeos  hasta llegar a las elecciones de 1938 que, dominadas  por el terror nazi, dan la victoria a Hitler. Todos los personajes tienen su equivalente político. Ui es Hitler Giri es Güring los gansters son los fascistas, el incendio de Worehouse es el del Reichtag, Chicago es Alemania

Summary: literatura universal

Tags: literatura

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